 白朴[元][公元1226年－1306年，元代著名的文学家、杂剧家] 山西忻州市河曲人物 白朴（1226年–1306年后），原名恒，字仁甫，后改名朴，字太素，号兰谷。元代杂剧作家，“元曲四大家”之一。祖籍隩州（今山西河曲），汴梁（今河南开封）人。晚岁寓居金陵（今江苏南京），金朝官员白华之子。 据元钟嗣成《录鬼簿》和明清之际李玉《北词广正谱》记载，白朴作杂剧16种，全本流传下来的仅有《裴少俊墙头马上》、《唐明皇秋夜梧桐雨》、《董秀英花月东墙记》（今存本是否为白作有争议）3种，《韩翠颦御水流红叶》、《李克用箭射双雕》两种存残曲。白朴还是著名的散曲作家和词人。有词集《天籁集》流传至今。散曲今存小令36首，套数4套。 白朴：乱世中的文学巨匠 白朴（1226–约1310后），字仁甫、太素，号兰谷先生，出生于元隩州（今山西河曲旧县），祖籍隩州，生于南京汴梁（今河南开封），后流寓河北真定（今正定） ，是元代著名戏曲作家，与关汉卿、郑光祖、马致远并称为“元曲四大家”。他一生创作杂剧十六种，现存《梧桐雨》《墙头马上》两部经典之作，还著有《天籁集》，收录词作二百余首，附散曲四十多首，在我国文学史上留下了浓墨重彩的一笔。 一、动荡童年，幸遇良师 白朴出身官僚士大夫家庭，父亲白华是金贞祐三年（1215年）进士，官至枢密院判；仲父白贲为金章宗泰和间进士，曾担任县令；叔父虽早逝，却以诗名传于当时。白家与元好问父子为世交，两家子弟常以诗文往来，情谊深厚。本应在优渥环境中读书问学、博取功名的白朴，却因战乱遭遇了截然不同的人生轨迹。 白朴出生后，金朝的南京汴梁便处于蒙古军的重重包围之下。父亲白华身为朝中官员，整日为金朝存亡奔波，无暇顾及妻儿。金哀宗天兴元年（1232年），蒙古军树炮攻城，金哀宗决定弃城北走归德，白华只能留家人于汴京，独自随驾。次年，蒙古军队攻破汴京，城内士庶惨遭杀戮，财富被大肆洗劫，白朴与母亲在战乱中失散，母亲不幸罹难。 危难之际，元好问将白朴及其姐姐收留。天兴二年四月底，元好问带着姐弟俩渡河北上，先后流寓聊城、冠氏（今山东冠县）县令赵天锡幕府。尽管元好问自身也是亡国奔命之臣，生活艰辛，但他视白朴姊弟如亲子，关怀备至。白朴曾感染瘟疫，生命垂危，元好问日夜将他抱在怀中悉心照料，直至他在染病第六日出汗痊愈。在元好问的教导下，聪慧颖悟的白朴自幼喜好读书，接受了良好的启蒙教育。 二、辗转流离，放弃仕途 蒙古太宗九年（1237年），白华北归，依附于蒙古将领史天泽门下，定居真定。元好问将白朴姊弟送归白华，失散数年的父子终于团聚。此后，白朴按照父亲要求，学习诗赋与科场课业，凭借能诗善赋在当地渐有名气。元好问常往来真定，关心白朴学业，对他的才华赞赏有加，曾作诗夸赞“元白通家旧，诸郎独汝贤”，鼓励他刻苦治学。 然而，蒙古统治者的残暴掠夺，以及战乱中母子相失的惨痛经历，在白朴心中留下了难以磨灭的伤痕。他对蒙古统治者充满厌恶，深感为其效劳的可悲，逐渐放弃了官场名利的追求，选择以亡国遗民自居，专注于词赋创作，用作品抒发胸中郁积与不满。 元世祖中统二年（1261年），中书右丞相史天泽举荐白朴入朝为官，被他婉言谢绝。为表明遁世决心，白朴弃家南游，尽管眷恋妻儿，但他内心矛盾又痛苦，在漂泊中不断煎熬。此后，他游历九江、巴陵、金陵等地，所到之处，昔日繁华因战乱尽毁，萧条冷落的景象令他无限伤感，其诗词中常常流露出遗民的悲叹与对时代的感伤，如“纂罢不知人换世，兵余独见川流血，叹昔时歌舞岳阳楼，繁华歇” ，“伤时纪乱”之情跃然纸上。 元世祖至元十七年（1280年），白朴在金陵定居。此前，他或许因原配去世返回真定，期间又有人劝他出仕，再次被他以“老来退闲”为由拒绝。此后，白朴主要在江南的杭州、扬州一带游历，81岁时还重游扬州，此后行踪便无从知晓。 三、文学成就，影响深远 在元代杂剧创作领域，白朴占据着重要地位。据元人钟嗣成《录鬼簿》记载，他创作了15种剧本，加上《盛世新声》著录的《李克用箭射双雕》残折，共16本。现存完整的《梧桐雨》和《墙头马上》，以及《韩翠颦御水流红叶》《李克用箭射双雕》的残折。 《梧桐雨》以唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧为题材，描绘了安史之乱前后唐玄宗的人生巨变与情感起伏，将历史兴衰与个人命运交织，营造出悲哀怛恻、雄浑悲壮的氛围，历来备受赞誉。清人李调元《雨村曲话》评价“元人咏马嵬事无虑数十家，白仁甫《梧桐雨》剧为最” ；王国维《人间词话》称其“沈雄悲壮，为元曲冠冕” 。 《墙头马上》是一部爱情喜剧，讲述李千金冲破封建礼教束缚，与裴少俊自由恋爱并结为夫妻的故事，歌颂了青年男女对爱情和自由婚姻的追求，与《拜月亭记》《西厢记》《倩女离魂》并称为“元代四大爱情剧”。 白朴的杂剧题材多取自历史传说，剧情生动，人物形象鲜明。如荒淫误国的唐明皇、娇娆的杨贵妃、果敢的李千金等，都刻画得栩栩如生，其艺术成就对后世戏曲影响深远，京剧舞台上的唐明皇形象仍可见白朴笔下的遗风。相较于关汉卿，白朴生活圈子局限，虽无法像关汉卿那样深入社会底层取材，但他善于借历史题材创新，词采优美，情意绵长，在文学史上独树一帜。 白朴的词作在生前就已编订成《天籁集》，明代时残佚，字句脱误，经朱彝尊、洪升整理刊行。其词作除应酬赠答之作外，多为伤时感怀，承袭元好问长短句格调，跌宕沉详，天然古朴，为后人了解其生平与心境提供了重要依据 。他的散曲同样成就斐然，有《天籁集摭遗》一卷，收录小令三十七首，套曲四套，风格儒雅端庄，属文采派。 白朴一生历经战乱与漂泊，在动荡的时代背景下，以卓越的文学才华，创作出众多经典作品，在杂剧、散曲、词作等领域均取得极高成就，为元代文学的繁荣和中国戏曲的发展作出了不可磨灭的贡献，成为中国文学史上一颗璀璨的明星。 白朴散曲选 《夺锦标》 霜水明秋，霞天送晚，画出江南江北。满目山围故国，三阁余香，六朝陈迹。有庭花遗谱，弄哀音、令人嗟惜。想当时、天子无愁，自古佳人难得。 惆怅龙沉宫井，石上啼痕，犹点胭脂红湿。去去天荒地老，流水无情、落花狼藉。恨青溪留在，渺重城、烟波空碧。对西风、谁与招魂，梦里行云消息。 [4] 念奴娇 题镇江多景楼，用坡仙韵 江山信美，快平生、一览南州风物。落日金焦，浮绀宇，铁瓮犹残城壁。云拥潮来，水随天去，几天沙鸥雪。消磨不尽，古今天宝人杰。 遥望石冢巉然，参军此葬，万劫谁能发。桑梓龙荒，惊叹后、几度生灵埋灭。往事休论，酒杯才近，照见星星发。一声长啸，海门飞上明月。 [仙吕]寄生草 饮 长醉后方何碍，不醒时甚思。糟腌两个功名字，醅瀹千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。 不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。 [仙吕]醉中天佳人脸上黑痣 疑是杨妃在，怎脱马嵬灾？曾与明皇捧砚来。美脸风流杀。 叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。 [中吕]阳春曲 知几 知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且淹留。闲袖手，贫煞也风流。 [越调]天净沙* 春 春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。 [越调]天净沙* 夏 云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟，玉人罗扇轻缣。 [越调]天净沙* 秋 孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。 [越调]天净沙* 冬 一声画角谯门，半庭新月黄昏，雪里山前水滨。竹篱茅舍，淡烟衰草孤村。 [双调]沉醉东风 渔夫 黄芦岸白苹渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。 点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。 [驻马听] 吹 裂石穿云，玉管宜横清更洁，霜天沙漠，鹧鸪风里欲偏斜。 凤凰台上暮云遮，梅花惊作黄昏雪。人静也，一声吹落江楼月。 [驻马听] 弹 雪调冰弦，十指纤纤温更柔。林莺山溜，夜深风 雨落弦头。 芦花岸上对兰舟，哀弦恰似愁人消瘦。泪盈眸，江州司马别离后。 [驻马听]歌 白雪阳春，一曲西风几断肠。花朝月夜，个中唯 有杜韦娘。 前声起彻绕危梁，后声并至银河上。韵悠扬，小楼一夜云来往。 [驻马听]舞 凤髻蟠空，鸟娜腰肢温更柔。轻移莲步，汉宫飞燕旧风流。 谩催鼍鼓品梁州，鹧鸪飞起春罗袖。锦缠头，刘郎错认风前柳。 [大石调]青杏子 咏雪 空外六花翻，被大风洒落千山。穷冬节物偏宜晚。冻凝沼址，寒侵帐幕，冷湿阑干。 [归塞北]貂裘客，嘉庆卷帘看。好景画图收不尽，好题诗句咏尤难。疑在玉壶间。 [好观音]富贵人家应须惯，红炉暖不畏初寒。开宴邀宾列翠鬟，拼酡颜，畅饮休辞惮。 [幺]劝酒佳人擎金盏，当歌者款撒香檀。歌罢喧喧笑语繁，夜将阑，画烛银光灿。 [结音]似觉筵间香风散，香风散非麝非兰。醉眼朦胧问小蛮，多管是南轩蜡梅绽。 【仙吕】醉中天 佳人脸上黑痣 疑是杨妃在，怎脱马嵬灾。曾与明皇捧砚来，美 脸风流杀。叵奈挥毫李白，觑着娇态，洒松烟点破桃腮。 【中吕】阳春曲 知几 知荣知辱牢缄口，谁是谁非暗点头。诗书丛里且 淹留。闲袖手，贫煞也风流。 今朝有酒今朝醉，且尽樽前有限杯。回头沧海又 尘飞。日月疾，白发故人稀。 不因酒困因诗困，常被吟魂恼醉魂。四时风月一 闲身。无用人，诗酒乐天真。 张良辞汉全身计，范蠡归湖远害机。乐山乐水总 相宜。君细推，今古几人知。 题情 轻拈斑管书心中，细折银笺写恨词。可怜不惯害 相思，则被你个肯字儿，迄逗我许多时。 鬓云懒理松金凤，胭粉慷施减玉容。伤情经岁绣 帏空，心绪冗，闷倚翠屏风。 慷拈粉线闲金缕，懒酌琼浆冷玉壶。才郎一去信 音疏，长叹吁，香脸泪如珠。 从来好事天生俭，自古瓜儿苦后甜。奶娘催逼紧 拘钳，甚是严，越间阻越情忺。 笑将红袖遮银烛，不放才郎夜看书。相偎相抱取 欢娱，止不过迭应举，及第待何如。 百忙里铰甚鞋儿样，寂寞帏冷篆香。向前搂定可 赠娘，止不过赶嫁妆，误了又何妨。 【越调】小桃红 歌姬赵氏，常为友人贾子正所亲，携之江上，有 数月留。后予过邓，往来侑觞。感而赋此，俾即席歌 之。 云鬟风鬓浅梳妆，取次樽前唱。比著当时□江上， 减容光，故人别后应无恙。伤心留得，软金罗袖，犹 带贾充香。 套数 【仙吕】点绛唇 金凤钗分，玉京人去，秋潇洒。晚来闲暇，针线 收拾罢。 【幺篇】 独倚危楼，十二珠帘挂，风箫飒。雨 晴云乍，极目山如画。 【混江龙】 断人肠处，天边残照水边霞。枯荷 宿鹭，远树栖鸦。败叶纷纷拥砌石，修竹珊珊扫窗纱。 黄昏近，愁生砧杵，怨入琵琶。 【穿窗月】 忆疏狂阻隔天涯，怎知人埋冤他。 吟鞭袅青骢马，莫吃秦楼酒，谢家茶，不思量执手临 歧话。 【寄生草】 凭阑久，归绣帏，下危楼强把金莲 撒。深沉院宇朱扉亚，立苍苔冷透凌波袜。数归期空 画短琼簪，揾啼痕频温香罗帕。 【元和令】 自从绝雁书，几度结龟卦。翠眉长 是锁离愁，玉容憔悴煞。自元宵等待过重阳，甚犹然不到家。 【上马娇煞】 欢会少，烦恼多，心绪乱如麻。 偶然行至东篱下，自嗟自呀，冷清清和月对黄花。 【小石调】恼煞人 又是红轮西坠，残霞照万顷银波。江上晚景寒烟， 雾蒙蒙、风细细，阻隔离人萧索。 【幺篇】 宋玉悲秋愁闷，江淹梦笔寂寞。人间 岂无成与破，想别离情绪，世界里只有俺一个。 【伊州遍】 为忆小卿，牵肠割肚。凄惶悄然无 底末，受尽平生苦。天涯海角，身心无个归着。恨冯 魁，趋恩夺爱，狗行狼心，全然不怕天折挫。到如今 刬地吃耽阁，禁不过，更那堪晚来暮云深锁。 【幺篇】 故人杳杳，长江风送，听胡笳沥沥声 韵聒。一轮皓月朗，几处鸣榔，时复唱和渔歌。转无 那，沙汀蓼岸，一点渔灯相照，寂寞古渡停画舸。双 生无语泪珠落，呼仆隶指泼水手，在意扶柁。 【尾声】 兰舟定把芦花过，橹声省可里高声和。 恐惊散宿鸳鸯，两分飞也似我。 【双调】乔木查 对景 海棠初雨歇，杨柳轻烟惹，碧草茸茸铺四野。俄 然回首处，乱红堆雪。 【幺篇】 恰春光也，梅子黄时节，映日榴花红 似血。胡葵开满院，碎剪宫缬。 【挂搭沽序】 倏忽早庭梧坠，荷盖缺。院宇砧 韵切，蝉声咽。露白霜结，水冷风高，长天雁字斜， 秋香次第开彻。 【幺篇】 不觉的冰澌结，彤云布，朔风凛冽。 乱扑吟窗，谢女堪题，柳絮飞玉砌。长郊万里，粉污 遥山千叠。去路赊，渔叟散，披蓑去，江上清绝。幽 悄闲庭院，舞榭歌楼酒力怯，人在水晶宫阙。 【幺篇】 岁华如流水，消磨尽，自古豪杰，盖 世功名总是空，方信花开易谢，始知人生多别。忆故 园，漫叹嗟，旧游池铺，务做了狐踪兔穴。休痴休呆， 蜗角蝇头，名亲共利切。富贵似花上蝶，春宵梦说。 【尾声】 少年枕上欢，杯中酒好天良夜，休辜 负了锦堂风月。 《梧桐雨》 白朴擅词曲。词集名《天籁集》，“词语遒严，情寄高远”，多颓唐凄楚之调。散曲现存40首，多以本色的语言抒写闲情逸致。所作杂剧，据《录鬼薄》所录名目，凡15种。现存仅《梧桐雨》和《墙头马上》。 《梧桐雨》是描写杨玉环、李隆基爱情生活和政治遭遇的历史剧。天宝之乱以来，杨、李故事成了文坛的热门话题。特别是白居易的《长恨歌》问世以后，唐宋两代诗人从不同的角度，对这段历史进行反思。坊间还出现《杨太真外传》《玄宗遗录》等著述。到金元易代之际，剧作家们对杨、李故事也表现出浓厚的兴趣。关汉卿写过《哭香囊》，庾天锡写过《华清宫》《霓裳怨》，岳伯川写过《梦断杨妃》，王伯成写过《天宝遗事》。但这些剧本都已亡佚，惟独白朴的《梧桐雨》流传了下来。 白居易的《长恨歌》有“秋雨梧桐叶落时”一句，饱含凄清幽怨的意蕴。金元时期，李隆基与梧桐的细节，受到诗人的重视，与元好问、白华有联系的冯璧、姚枢、袁桷等人都为名画《明皇击梧桐图》题诗。白朴的《梧桐雨》，很可能是在这样的创作氛围中受到启迪。 从中唐开始，历来描绘、评论杨、李故事的作品，或侧重同情、赞誉杨、李生死不渝的爱情；或偏于揭露、讽喻杨、李耽于享乐，贻误朝政。白朴的《梧桐雨》固然也写到杨、李的情爱、侈逸，但创作的着眼点却不在于此，他要向经历过沧桑巨变的观众，宣示更深刻更沉痛的人生变幻的题旨。《梧桐雨》楔子写李隆基在“太平无事的日子里”，不问是非 给丧失时机的安禄山加官晋爵，让他镇守边境。第二折写李隆基与杨玉环在长生殿乞巧排宴，两人恩恩爱爱，情意绵绵，“靠着这招新凤，舞青鸾，金井梧桐树映，虽无人窃听，也索悄声儿海誓山盟”，相约生生世世，永为夫妇。第三折是故事的转折点，安禄山叛乱，李隆基仓皇逃走；到马嵬坡，六军不发，李隆基在“不能自保”的情况下，只好让杨玉环自缢。“黄埃散漫悲风飒，碧云黯淡斜阳下”，经过一场激变，一切权力、荣华，烟消云散。 《梧桐雨》的第四折，是全剧最精彩的部分。李隆基退位后在西宫养老，他满怀愁绪，思念着死去的杨玉环，怀念着过去的月夕花朝。他想到无权势的苦恼，孤辰限的凄惶。他在梧桐树下盘桓，“常记得碧梧桐阴下立，红牙箸手中敲”，到如今“空对井梧阴，不见倾城貌”，一切美好的事物和时光，只成了追忆。在落叶满阶，秋虫絮聒的气氛中，李隆基做了一个朦朦胧胧的梦，梦中杨玉环请他到长生殿排宴，不料才说上一两句话，梦就被惊醒了。梦醒后“窗儿外梧桐上雨潇潇”。这雨声紧一阵慢一阵，淅淅沥沥，“一点点滴人心碎”，淋漓尽致地烘托出李隆基凄楚悲凉的心境。 在《梧桐雨》里，白朴把梧桐与杨、李的悲欢离合联系起来。李隆基对着梧桐回忆：“当初妃子舞翠盘时，在此树下；寡人与妃子盟誓时，亦对此树；今日梦境相寻，又被它惊觉了。”这点明了梧桐在整个剧本艺术构思中的作用。在中国的诗文中，梧桐的形象，本身即包含着伤悼、孤独、寂寞的意蕴。白朴让梧桐作为世事变幻的见证，让雨湿寒梢、敲愁助恨的景象，搅动了沉淀在人们意识中的凄怨感受，从而使剧本获得了独特的艺术效果。加上作者以十多支曲子，细致地描绘李隆基哀伤的心境；沉痛伤悲的语言，也使人荡气回肠，更能透过人物的遭遇感受到江山满眼、人事已非的怆痛。可以说，《梧桐雨》的戏剧冲突生动跌宕，笔墨酣畅优美，而构筑的意境则深沉含蓄。浓重的抒情性以及醇厚的诗味，使这部历史剧成为元代文坛的一树奇花。 《墙头马上》 墙头马上 ——一曲歌颂婚姻自由的赞歌 维护人格的尊严 的个性和喜剧性的场面。 白朴的《墙头马上》，是一部具有浓厚喜剧色彩的爱情戏。此剧的素材，源于白居易的《井底引银瓶》一诗。白诗记述一个婚姻悲剧故事：一个女子爱上了一位男子，同居了五六年，但被家长认为“聘则为妻奔则妾”，逐出家门。在 “始乱终弃”的社会风气中，白朴对这不幸的女子给予同情，并对世人提出 “寄言痴小人家女，慎勿将身轻许人”的告诫。白朴在戏中所写的内容，大致与《井底引银瓶》一诗相同，但它表现的思想倾向，则与原诗迥异。整个剧本，洋溢着火热的激情。它描绘女子大胆地追求爱情，勇敢地向封建家长挑战，成为一曲歌颂婚姻自由的赞歌。 在白朴以前，《井底引银瓶》的素材，已经受到民间艺人的重视。据宋周密《武林旧事》载，宋官本杂剧有《裴少俊伊州》一本；元陶宗仪《辍耕录》载金院本有《鸳鸯简》及《墙头马（上）》各一本，《南词叙录》载南戏有《裴少难墙头马上》。而宋话本《西山一窟鬼》中有“如捻青梅窥小（少）俊，似骑红杏出墙头”的插词，可见人们不断地改编这一故事，添加了不少情节，甚至确定了主人公的名姓。在此基础上，白朴的剧本也大大地丰富了原诗的内容。更重要的是，白朴虽然以传统故事为框架，但他所写的人物，实际上是以现实生活为依据，是有血有肉的鲜活的形象。 [2] 《墙头马上》的女主人公李千金，一上场就毫不掩饰对爱情和婚姻的渴望， 她声称：“我若还招得个风流女婿，怎肯教费工夫学画远山眉。宁可教银缸高照，锦帐低垂。菡萏花深鸳并突，梧桐枝隐凤双栖。”当她在墙头上和裴少俊邂逅，看上了“一个好秀才”，便处处采取主动的态度。她央求梅香替她递简传诗，约裴少俊跳墙幽会。当两人被嬷嬷瞧破，她和裴少俊一忽儿下跪求情，一忽儿撒赖放泼，还下决心离家私奔。为了爱情，李千金什么也不怕，什么也敢做。她甘愿作出牺牲，“爱别人可舍了自己”。她深信自己要求及时婚嫁的的合理性，“那里有女儿共爷娘相守到头白”。因此，她不像待字闺中的少女那样羞羞答答，倒和话本《碾玉观音》里的璩秀秀有点相似。显然，在这个人物身上，白朴让它融合了市井女性有胆有识敢作敢为的特征。 李千金在裴家后院躲藏七年，生下一男一女，但终于被裴尚书发现。她极力为自己的行为辩护，反驳裴尚书对她的辱骂。当然，在强大的封建势力面前，被视为“淫奔”的李千金不得不饮恨回家，但她绝没有屈服。当裴少俊考中状元后，裴尚书才知道她是官宦之女，前去向她赔礼道歉，要求她认亲重聚时，她坚决不肯，并对裴氏父子毫不留情地谴责。即使裴尚书捧酒谢罪，她还是斩钉截铁：“你休了我，我断然不肯。”只是后来看到啼哭的一双儿女，不禁心软，与裴家重归于好。 剧中，李千金的形象十分突出。她不仅希望得到爱情，而且把婚姻自主看成是人生的权益，认为像卓文君那样私奔是合情合理的事。因此，当她爱上了裴少俊，便义无反顾地离家出走。不过，这仅是李千金追求的一个方面。和一般怀春少女不同的是，她更看重人格尊严。第三折，有这样一段对白： 尚书云：……你比无盐败坏风俗，做的是男游九郡，女嫁三夫。 正旦云：我则是裴少俊一个。 尚书怒云：可不道“女慕贞洁，男效才良”；“聘则为妻，奔则为妾”。你还不归家去。 正旦云：这姻缘也是天赐的。 李千金说她只钟情于一人，说姻缘天赐，无非是反驳裴尚书的污蔑，强调自己行为合理、人格纯洁。在第四折，她拒绝裴家父子，拒绝一贯梦寐以求的婚配，正是受害者作出的抗争。她对少俊并非没有感情，但为维护尊严，她甚至准备割舍。在戏里，作者让人们看到，渴望爱情的李千金，所看重的又非仅是爱情。由于李千金注重维护自己的理想和人格，因此，她敢于把封建道德和封建伦理，统统扔到脑后，理直气壮地掌握自己的命运，表现出坚毅倔强的个性。 《墙头马上》的艺术风格，和《梧桐雨》明显不同。《梧桐雨》以深沉的意境见长，《墙头马上》则以紧凑、生动的情节安排取胜。在这个戏里，作者充分显现出他擅于通过戏剧场面刻划人物形象的才能。像在第三折裴尚书撞见了重阳和端端，便打醒了正睡得糊涂的院公查问： （院公做醒着扫帚打科，云：）打你娘，那小厮！（做见懵科，尚书云）这两个小的是谁家？（端端云）是裴家。（尚书云）是那个裴家？（重阳云）是裴尚书家。（院公云）谁道不是裴尚书家花园，小弟子还不去！（重阳云）告我爹爹妈妈说去。（院公云）你两采了花木，还道告你爹爹妈妈去。跳起您公公来打你娘！（两人走科，院公云）你两个不投前面走，便往后头去！ 这一段戏，把小孩子的天真无邪和老院公力图遮掩的狼狈相，描绘得栩栩如生。在裴尚书不阴不阳满腹狐疑的态度面前，端端、重阳活蹦乱跳，实话实说；老院公手足无措，支支吾吾。这充满喜剧性的场面使人忍俊不禁，她使人为李千金捏一把汗，人物的形象就在戏剧的冲突中凸现出来。 作品赏析 梧桐雨 白朴《梧桐雨》第四折赏析1、唐明皇避乱西逃，行至马嵬坡，六军不行，杀死杨国忠， 缢死杨贵妃。安史之乱平定后，唐玄宗回到长安，退居西宫养老。他既失掉了爱情，也失去了权势；他既未能以权势保护住他们的爱情，也没有因为牺牲爱情而保住他的权力。在爱情权力两失的情况下他忧心如焚，每日里空对杨贵妃的画像，痛苦不堪。这一折二十三支曲子就是抒写唐明皇思念杨贵妃的凄楚情怀。 [端正好]至[呆骨朵]五曲写唐玄宗面对杨贵妃真容引起的怀念与感伤。这里有还京兆半年来孤辰难熬的叙述。也有白发新添瘦骨嶙峋的肖像描绘；有画轴高挑放声高叫的思念，也有叫而不应雨泪嚎啕的忧伤；有对往昔笙歌筵舞赏心乐事的怀念，也有对生死爱情半路夭折的痛悼；有对神明鉴察之下誓约终未履行的愧悔，也有对无权柄谢位辞朝无可奈何的哀叹，真可谓百感交集。声泪俱下，充分展现了唐玄宗复杂的心理状态。 唐明皇面对杨贵妃画像忧愁无法排遣，便去沉香亭闲行遣闷。地点也由殿宇内转换为亭皋边。沉香亭曾是唐明皇与杨贵妃御园小宴、啖荔枝、舞霓裳追欢取乐的地方。如今怎能不见物思人，触景伤情。 [白鹤子]至[倘秀才]五曲即是写唐玄宗在沉香亭畔对杨贵妃的回忆和物在人亡的哀伤。“见芙蓉怀媚脸，遇杨柳忆纤腰”两句曲词是从《长恨歌》“芙蓉如面柳如眉”演化而来。作者运用巧妙的比喻和丰富的联想，写唐玄宗对往昔歌舞承平荣华富贵的追忆和对杨贵妃的想念。可是眼下却是“翠盘中荒草满，芳树下暗香消。空对井梧桐，不见倾城貌。”剧作通过今昔对比，抒写唐明皇对往日繁华一去不复返的无限怅调。 唐明皇回到寝殿，时间已由白昼转入夜晚。景物更加衰败，色调更加昏暗，人物心境也更加忧伤。 [芙蓉花]至[黄钟煞]十三首曲文抒写唐明皇的寝殿惊梦，作者以具体形象为喻，极写唐玄宗内心的哀伤。 前三曲写唐明皇入梦前的孤寂和焦躁。作品渲染一种独特的氛围来烘托主人公的心境。暗淡的串烟，昏惨的银河，喧闹的秋虫，满地的阴云，狂恶的西风，飘落的败叶，琅琅的殿铃，簌簌的朱帘，叮当的铁马，造成凄凉、阴惨、焦灼的气氛，有力地衬托了唐明皇孤寂、忧郁、烦躁的心绪。作者运用滴溜溜、疏剌剌、忽鲁鲁、厮琅琅、扑簌簌、吉叮当等象声词和状形词摹写景物的声响和形态，更增加了语言的形象性和表现力。 [倘秀才][ 双鸳鸯]二曲直接写梦会。唐明皇刚刚入睡，就梦见杨贵妃请他长生殿赴宴，杨贵妃生前的娇态和往日的荣华富贵又浮现在眼前。可是转瞬间睡梦又被惊醒，一切皆成虚幻。“好梦将成还惊觉，半襟情泪湿鲛绡（神话传说中鲛人织的绡，泛指薄纱）。惊梦之后，内心更加感伤。 追寻惊梦的原因，白朴把视野集中在一个焦点上——梧桐雨。[蛮姑儿]以下数曲极力铺叙“秋夜梧桐雨”的自然景象，造成一种凄怆冷落的意境，抒写唐明皇孤凄、愁苦、顿乱的心境。作者呕心沥血，倾注全部心力和才思，以多种多样的艺术手法和修辞方式，从各种不同的角度，描绘雨打梧桐的意象。作品摹写梧桐雨以楼头过雁、阶下寒蛩、檐前玉马、架上金鸡作反衬，以杨柳雨、梅子雨、杏花雨、梨花雨、荷花雨、豆花雨作对比，以“玉盘中万颗珍珠落”、“玳筵前几簇笙歌闹”、“翠岩头一派寒泉瀑浮”、“绣旗下数面征鼙操”、“喷泉瑞兽临双沼”、“食叶春蚕散满箔”、“花奴羯鼓调”、“伯牙水仙操”作比喻，以“洗黄花，润篱落；渍苍苔；倒墙角；渲湖山；漱石窍；浸枯荷、溢池沼”作排比，令人眼花缭乱，目不暇接。 《梧桐雨》对雨声的描写可以同《西厢记》“听琴”一折对琴声的描绘相媲美。尤其值得注意的是，作品景物的描写，并不是孤立和游离的，作者时时刻刻 都使景物的描绘与人物感情的抒发相契合，人物心理既是景物描写的出发点，也是落脚点。每首曲词结尾都把主人公的思想感情作为景物描写的归宿，写自然景象所引起的主人公心理感受，层层递进地抒写主人公情感的演变历程。如先是怨雨惊梦“把愁人定虐”，后又烦雨“惹的人心焦”，继而又恼雨“相聒噪”，最后又恨“雨和人紧厮熬”，“一阵阵打梧桐叶凋，一点点滴人心碎了”，以至愤怒地要“把泼枝叶做柴烧，锯倒。”孟称舜说得好：“只说雨声，而愁恨千端，如飞泉喷瀑，一时倾泻。”这几首曲文写雨声，既以景物作为人物感情的衬托，又采用移情的方法使景物涂抹上人物的感情色彩，由景入情，情由景生，以景衬情，景中有情，创造了一个情景交融的意境，充分展现了主人公的内心世界。在大量描摹梧桐雨的过程中，作者又把梧桐树作为联想的条件，中间穿插[滚绣球]一曲，写唐明皇的情惠：“是兀那欢会栽排下，今日凄凉厮辏着。”今天的凄凉是由往日的欢会所栽排，昔日的骄奢淫逸造成如今的死别生离。盛极而衰，乐极哀来，唐明皇自己吞食自己种植的苦果。这句点睛之笔，是主题思想的高度概括。也是人生底蕴的深刻揭示，具有很强的讽喻性。 繁华已去，盛景不再，失去的永远失去了，只剩下孤独寂寞时的悔恨和哀怨。这种由盛至衰的人世沧桑的悲剧，通过李、杨故事敷演出来，尤为动人心魄。帝王虽能享受常人难以企及的富贵，教人羡慕，可却无法避免一般人都会遭遇到的痛苦。往日的欢乐越多，失落后的痛苦也就越深。 白朴不愧是大手笔，能将一个众人熟知的历史故事，处理得寓意深刻，不同凡响。但《梧桐雨》一剧之所以动人，还在于它融进了作者对战乱不幸生活的切身体验，借剧中人物表达自己的感受，故能把唐明皇孤寂时听雨的一缕哀思和无端愤慨，写得百转千回。 那点点滴滴的梧桐雨，令人怅惘不已。 2、这一折艺术构思异常奇特巧妙。元杂剧的惯例是“先离后合，始困终亨”之事也。 第四折多是以大团圆结尾。本折则不同。它既没有众多的出场人物，也没有起伏跌宕的情节，又没有尖锐复杂的矛盾冲突。登场人物除宦官高力士外，只有唐明皇自己，实际上是一折独角戏。全部曲词都是表现唐明皇的内心活动。如果说第三折马嵬兵变是情节演进的逻辑高潮，而这一折则是剧情发展的情感高潮。全折都是从《长恨歌》“秋雨梧桐叶落时”诗意演化而来，并以之名剧。白朴以他独特的艺术构思，为唐明皇思念杨贵妃布置了一个典型环境，时间是深秋的夜晚，地点是萧索冷落的深宫。这里曾经是唐明皇和杨贵妃七夕盟誓宴乐歌舞的地方，如今人去楼空，面对的只有一幅画轴，唐明皇怎能不倍感忧伤。作者把画像作为主人公抒发感情的对象，以梦会写情思。叫画不应，转而盼梦里来到；好梦将成，又被梧桐雨惊觉。梧桐雨不仅是唐明皇忧伤的陪衬而且又成为他发泄感情的对象。使唐明皇的内心积怨如喷泉般倾泻而出，从而使景物描写和人物情感水乳交融和谐一致，造成一种浓郁的悲剧氛围，堪称绝唱。《梧桐雨》第四折与《汉宫秋》第四折有异曲同工之妙。 孟称舜评《梧桐雨》云：“此剧与《孤雁汉宫秋》格套既同，而词华亦足相敌。一悲而豪，一悲而艳；一如秋空唳鹤，一如春月啼鹃。使读者一愤一痛。淫淫乎不知泪之所以，固是填词家巨手也。” 王国维也说《汉宫秋》“雄劲”，《梧桐雨》“悲壮”，可并称“千古绝品”。他们都是把《梧桐雨》和《汉宫秋》并誉的。正是这种独特的艺术成就，使《梧桐雨》被列为元杂剧四大悲剧之一。 人际关系 在白朴的成长过程中，有一个人对他起过相当重要的影响，这就是元好问。 1233年南京被攻陷后，一片喊杀声中元好问抱着被他视为“元白通家旧，诸郎独汝贤”的神童白朴逃出京城，自此，白朴有很长一段时间生活在他身边。 [5] 白朴自幼聪颖好学，这时又有大学问家元好问的悉心指导，因此他的学业取得突飞猛进的进步，十几岁就已才华出众，声名远扬。但是生逢乱世，又加幼年仓皇失母的离散之痛不绝于胸，因此他无意于建功立业，拒绝了朋友的极力举荐，只是以纵情诗酒、游乐山水为己事。这条人生道路的选择，使世间少了一位谨小慎微的官宦，却诞生了一位流芳到今的文学大家。 白朴曾到各地漫游，两次到过大都（今北京），还游历了顺天（今保定一带）、寿春（今安徽寿县）、怀州（今河南沁阳）等地。与许多才子名流优游于诗酒之间，这些人多为当时有名的杂剧或散曲作家，而白朴的创作也就是在这时开始的。 |
