赖则才 福建宁德市福鼎人物 赖则才：银锻里的山海匠心 清光绪十二年（1886 年），福鼎桐山巷陌深处，赖则才降生在一户贫寒人家。幼年失学的他，却在银匠铺的锤砧声中找到了人生的方向 —— 师从民间艺人研习金银首饰制作时，那本泛着墨香的《芥子园画册》，成了他叩开艺术之门的钥匙。当同龄孩童嬉闹于桐山溪畔，他正对着画册勾勒花鸟虫鱼，将太姥山的云雾、东海的浪花，都凝练成银饰上的纹络。 锻银为墨绘乾坤 赖则才的银匠生涯始于摹古，却不止于摹古。青年时走街串巷打制首饰的经历，让他深谙民间审美之妙：为渔妇打造的银簪要嵌上海螺纹样，给山民定制的银锁需刻上蕨类叶脉。人到中年，他在桐山老街开起 “会如银坊”，案头常置放大镜与微型锻锤，开始挑战 “立体银塑” 的险峰。 他锻造的关羽夜读像，银甲上的鳞纹细如发丝，灯盏里的 “烛光” 竟是镂空银片透光；达摩一苇渡江像中，苇叶边缘薄如蝉翼，僧衣褶皱随气流轻颤。最绝的是那尊铁拐李，葫芦上的藤蔓须用镊子逐丝弯折，仙翁的胡须竟以银线捻成螺旋状，风吹可动。这些尺余高的银塑，突破了传统银饰的平面桎梏，让冰冷金属有了呼吸般的灵动感。 万国博览惊殊艺 1920 年代的上海码头，一艘驶往日本的货轮里，赖则才的银塑被棉絮层层包裹 —— 那是他送往万国博览会的参展作品。当铁拐李银像在东京展厅亮相时，围观者透过放大镜惊叹：银袍下的褶皱里，竟藏着福鼎方言的錾刻小字；葫芦塞子拧开，内膛刻着太姥山全景图。最终这组作品斩获银奖，评审团评语写道：“东方金属艺术在此展现了超越材质的生命张力。” 消息传回福鼎，桐山溪畔的茶肆里，老银匠们争相传看登载着展会照片的报纸。此后，南京夫子庙的古玩店、北京琉璃厂的首饰楼，都以陈列 “赖记银塑” 为傲，甚至有日本客商专程来桐山定制观音像，要求 “衣袂须有海风流动之感”。 山海之间遗匠心 岁月流转，赖则才的银坊早已消失在桐山的变迁中，如今福鼎文化馆珍藏的铁拐李像，成了他艺术生涯的绝响。这尊高 28 厘米的银塑，仙翁袒露的胸膛上，每道肌肉线条都经过千百次锻打；拐杖顶端的灵芝，竟是用 0.1 毫米厚的银片冲压而成。馆内老馆员常对参观者说：“看这葫芦上的‘福’字，是用福鼎特有的錾刻技法‘过山龙’写成，一笔贯通，如同桐山溪的流水。” 当现代金属工艺用上 3D 打印，赖则才的锻银技艺显得格外珍贵 —— 那些藏在银纹里的山海密码，那些锤砧起落间的呼吸韵律，正是一位民间艺人对土地最深沉的告白。或许在某个清晨，桐山老街的晨光里，还能隐约听见百年前银坊里，那 “叮叮当当” 将山海锻进银里的声音。 |
